佩服这部电影的运营公司 居然在这么多强片里抢到一个内地分账片的资格 可能跟东万偶吧有点关系

1.体制吞噬人性 所以我们更应该有人性 2.完美是生存的合理性 完美将优势从弱势中分离出来 3.炸弹投下的那幕好深刻 4.因为大人们都是蠢货

场内外buff叠满的电影，被禁止出境的导演刚走上卢米埃尔大厅外的红毯，厅内看红毯直播的观众就抱以雷动的掌声。电影结束后，更有长达20分钟的全场起立鼓掌。以Mahsa Amini的死亡为背景，拉索罗夫用一个设计感十足的四口公务员家庭的故事隐喻伊朗社会现状，但问题在于，承载隐喻的人物在某些情节丢掉了自身的内在叙事，反而在编导的干预下成为有目的性的结构叙事的载体，这限制了角色及其喻体的复杂性，对这样一部好电影来说，实属遗憾，尤其就最后一场极为精彩的（甚至都不是爽文叙事的）隐喻父权制坍塌的戏而言。在这点上，娄烨的做法完全相反。在后殖民语境下，在戛纳的舞台上，这个问题变得更加复杂。

多数都市人都有幻想症，有的明显，有的浅显。电影让人最大的惊喜就是温馨的画面，理想的房间和陈设，以及可爱的大眼睛男孩儿，遇见了成熟帅气的邻居男律师，一场关于邂逅和热恋的构想展开了~

婚礼、新生礼、葬礼，一个台湾的中产家庭故事，串联起每个人漫长的一生。电影得以让观众拥有三倍时光，也能发现后脑勺的盲区。但上帝视角是痛苦的，过去无法改变，未来透支预期，当下何其相似。小儿子受欺凌、女儿遭遇爱情的背叛、小舅子被婚姻困住、妻子感慨生活的碌碌无为、男主弥补不了青春的遗憾、合作的事业进退无助、奶奶终究输给了意外时间。但另一面，小儿子好奇懵懂始终探索，女儿初尝甜蜜的花期，小舅子拥有了完整的家庭，妻子发现事事本就周而复始，男主不越界也不后悔，合作不成友谊存，奶奶安静的离开了。这就是一生啊，平凡中波澜起伏，无力也终究会向前。